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说实话,很烦人。

放任烦躁的结果赫然在前:2016年1月,七乐没有100%的把握就直接垫过网的那个球。

所有人都以为这是情急之下的反应,惟有七乐自己知晓,她是故意的。

那一轮反攻,明摆着毫无希望。

与其继续进行毫无悬念的拉扯,不如让她来结束一切。

如果问七乐为什么不选择垫传。

除了不相信队友之外,就是不甘心。

“为她人做嫁衣”——列队时,七乐才发现,原来自己竟然是这么想的。

上天也在警告她,自由人就该和自由人分个高下才对。

七乐垫过网的球,被对面的攻手接起来了。

眼泪并非为队伍的落败而流,

只为想要彰显存在感、徒劳挣扎、自暴自弃放弃了自由人的使命、不自量力挑战对面攻手、最终还没有成功的自己。

倘若自由人进攻是件易事,球迷何须对此进行盘点、津津乐道。

2019年FIVB世界杯对韩国的那场七乐没上。

由于韩国队不久前曾是手下败将,出于保存体力的考虑,教练更换了阵容。对战美国的时候,队伍只觉一时失误且被额外针对,尚且斗志昂扬,便沿着上一场的阵容继续打了。

2:3惜败。

这下落下的积分有点多。

面上不好看,怕对上巴西女排交出白卷,七乐又被换了上去。

七乐的状态不见得会比前两场的自由人好很多,放她上场主要图一个心态稳。

可二传和攻手心乱了,光七乐稳住又有什么用。

巴西女排的打法是常见的以高快结合为主,中间加压、两边拉开。中位高大副攻做快攻的佯装进攻,引诱对方拦网球员起跳,二传此时快速转移球到球网两端,为己方其余攻手创造有利的扣球空间和时间。

这套战术在边攻手身高处于劣势时突破对面高大拦网的封锁很有效。

在同样都是比拼传球速度利用时间上差异争取进攻空间的战术之下,日本女排副攻掩护环节的问题并不突出,主要问题在于两边拉开中的前二后二拉开,缺少一锤定音的攻手。

边攻手下不了球,副攻则一度表现亮眼,几个传球刚刚传过网口,副攻没有发力空间,只用手腕快带、快拍,连续打了好几个地板球。

但力道不足、扣不死的地板球一旦被对方救起,一传到位率可就不低了,组织反攻的速度也很快。

简直陷入了死循环。

对着更高大的队伍不用这套战术不行;而更高大的队伍也在用这套战术。

朱雀JAPAN的接应也是融入两边快速拉开的战术进攻为主,而非依靠单个强攻突破。这种打法对一传依赖要求过高。两主攻加自由人这三个点一旦有一个点崩掉,整个攻防保障体系就会垮塌。

显然,在三局互相追发主攻的竞赛中,日本女排先表现出了劣势,第一局巨大的分差不可避免地磨灭了后两局的意志。

整场比赛看上去似乎变成了主攻手适应被追发、一传到位程度的比拼,自身发球失误数量多寡的比拼。

两边自由人状态正常,无人在意。

被以高质量的发球带动联防的策略克制住,没有人责怪不能发球、不能传球、没有被追发针对的自由人。

七乐倒宁愿自己是那个哭着说“输了都是因为我的错”的人。

这句话反过来说,不就是“胜利是我带来的”吗?

都说是一个队伍是一个整体、所有人荣辱与共,

但如果把每一次得分看作是枪械发射,把排球看作子弹,

那么,在枪管、扳机、负责锁固弹头的栓头、撞击子弹后部的撞针、引燃的弹壳内的推进药和手指中,

绝大多数人只会关注做出动作的那只手。

七乐久违地记起了这份名为「没有存在感」的悔恨。

参加活动,收到打招呼、签名和合影要求、欢呼最多的,从来都是攻手。

七乐妈妈也说过,在国家队名单页面一开始没有指古森元也,除了发型因素外,还有两个原因:

一,自由人被放在了名单的最后面。

二、七乐妈妈在物料里几乎没怎么见过古森,对他没印象。

……古森元也。

他也会不甘心吗?

自从发现「即便是古森前辈,输了以后也是笑不出来的」这件理所当然的事之后,这个疑问就困扰着七乐。

无视平和岛前辈的建议,七乐迟迟没有问出口。

她想要听到的是100%的真心话。

但凡回答可能会掺杂一丁点虚假、矫饰,七乐都不能放心把自己深层的情绪、想法与感受向他人和盘托出。

其他人未必能从七乐简单的提问中察觉什么,但和她同病相怜……不,惺惺相惜的古森元也必然能触碰到她的心结。

踟蹰一年,在这个队内气氛相当差、自己在情绪低迷、竞相揽责的众人之间仿佛是唯一一个局外人的晚上,七乐终于下定了决心。

究竟希望得到古森的何种回答,七乐自己也不清楚。

得到回答后自己的脸上会

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