第三百一十一章素彩龙纹玲珑瓷碗（1 / 2）

“不错？这可不是不错那么简单！

这是子冈牌，而且不是普通的子冈牌！”老冯头嘴角上扬，脸上露出一丝自得的笑意。

张俊平一听这话，心里暗道：得，这老冯头是个懂行的人，不好糊弄。

得亏有个败家儿子，不然这些东西，老冯头绝对不会拿出来卖。

心里如是想着，嘴上却说道：“哦？不是普通的子冈牌，冯大爷您这话是什么意思？

这是子冈牌我自然知道，这玉牌是和田白玉雕琢而成的，玉料不错，但也不算是极品料子。

不过，这雕工，圆润浑厚、浑然天成，您是想说这是陆子冈大师亲手雕刻的真品子冈牌？”

子冈牌有两种含义，一种自然是陆子冈大师亲手雕刻的玉牌，被人称作子冈牌。

还有一种含义，就是对这种类似的玉牌的一种统称，子冈牌已经不再仅限于陆子冈大师的作品，而成为一个玉雕类别。

“这是陆子冈亲手雕刻的子冈牌这一点是毫无疑问的。

我要说的是，这块子冈牌不是普通意义上的子冈牌，你看到上面铭刻的字了吗？

在建国前，有一个江湖组织，叫做匠门，是一群技艺精湛的工匠聚集在一起成立的组织。

其首脑人物之一就是大名鼎鼎的陆子冈，还有其他几位当时享誉世界的大匠师。

匠门又分为金木水火土五个堂口，这块子冈牌就是木字堂的令牌。”老冯头带着炫耀的语气对张俊平说道。

“匠门？没想到古代居然还有一个匠人组成的组织，真是长见识了！”张俊平一副开了眼界的表情笑道。

“古代虽然讲究士农工商，工只排在倒数第二位。

但，实际上，工匠的生活要比排在他上面的农民要好很多。

有句老话叫做，荒年饿不死手艺人，不是没有道理的。”

通过两次接触，张俊平发现，这老冯头不简单，不是普通的老头，更不是那种被热血冲昏头脑的红^^卫兵。

不然也不会有意的去收集这些古玩意了。

介绍完子冈牌，老冯头又从文盒里拿出一件瓷器。

张俊平一看这瓷器，眼睛一下眯了起来。

这是一只素彩的龙纹玲珑小碗。

看龙纹的特点明代的物件。

龙纹在古玩鉴定中也是断代的一个重要依据。

龙作为古代皇帝的象征，每一个朝代的龙都有自己鲜明的特色。

比如，元代的头小，龙身子细长，而明清的龙身体粗大，龙头硕大。

本站域名已经更换为 。请牢记。 又比如明代流行四爪龙，清代则是五爪龙为多。明代龙的头毛是一束束的疏毛，下颚多有两束或三束的疏须。

清代龙的头发多而蓬乱，飘向脑后，甚至额下都长满胡须。

眼前这只素彩龙纹玲珑小碗上面的龙纹就是典型的明代风格，龙头硕大，朝气蓬勃，苍劲有力。

张俊平端详素彩龙纹玲珑小碗的时候，老冯头又从里面拿出一只同款小碗。

张俊平的眼睛猛的睁大，居然是一对明代龙纹玲珑小碗。

玲珑瓷有着悠久的历史，是景德镇的四大传统名瓷之一。

玲珑瓷就是在瓷器坯体上通过镂雕工艺，雕镂出许多有规则的“玲珑眼”，然后在孔洞中填特制的玲珑釉，烧成后这些孔洞成半透明的亮孔，十分美观，被喻为“嵌玻璃的瓷器”，由于玲珑瓷的孔洞多呈米粒状，所以又名“米通”。

玲珑瓷集高超的烧造技艺和精湛的雕刻艺术于一身，充分体现了古代汉族劳动人民的聪明才智和艺术创造力。

玲珑瓷工艺精湛、工序复杂。从产品设计到烧成，每道工序的操作人员都需精工细作，如有不慎，将前功尽弃。

这一段时间张俊平在图书馆可是没有白过，他仔细研究过各种文献史料中关于各种传统手工艺的记载。

其中就有对玲珑瓷的记载，根据史料记载，玲珑瓷烧成的成功率极低，供皇室专用陈设瓷的一级品只有约十万分之一左右。从玲珑瓷产品设计到烧成的各个工序中，玲珑瓷器往往会出现玲珑凹眼、瓷器变形、裂纹、斑点、落渣、色斑等等缺陷，玲珑凹眼的缺陷最为显著，瓷器变形的缺陷次之达到无任何缺陷的一级品少之又少。

能够保存下来，并流传到今天的玲珑瓷就更为稀少，因为这种瓷器，不管是艺术价值还是收藏价值都非常高，是一种极其珍贵的瓷器，说是国宝级瓷器一点都不为过，论价值，这一对素彩龙纹玲珑碗瓷还要超过那枚子冈牌。

但是张俊平并没有像看到子冈牌一样冲动，而是很平静的看向老冯头。

这是问他，能不能上手。

老冯头也没有说话，伸手示意了一下，表示尽管上手。

张俊平拿起一只瓷碗，先翻过来看了一下碗底的底款，碗底有双方框并书有两行“大明成化年制”的款识。

很显然，这是一对明成化年的素彩云龙纹玲珑瓷碗。

这只素彩云龙纹玲珑瓷碗，口径13厘米，底足口径43厘米，高65厘米，碗壁厚度不足1毫米。碗周外侧绘有4条龙纹，龙纹与龙纹之间绘有彩云纹碗内侧